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朱自清简介朱自清(1898．11．22—1948．8．12)原名自华，号秋实，后改名自清，字佩弦。祖籍浙江绍兴，生于江苏东海，后随祖父、父亲定居扬州。幼年在私塾读书，受中国保守文明的熏陶。1912年入初等小学，1916年中学毕业后考入北京大学预科。1919年2月写的《睡罢，小小的人》是他的古诗处女作。他是五四卖国行动的插手者，受五四浪潮的影响走上文学门路。1920年北京大学哲学系毕业后，在江苏、浙江一带教中学，主动插手新文学行动。1922年和俞平伯等人创建《诗》月刊，是古诗出世时期最早的诗刊。他是晚期文学研究会会员。1923年公布的长诗《淹没》，想知道笔画名称表。这时还写过《浆声灯影里的秦淮河》等美好散文。1925年8月到清华大学任教，起头研究中国古典文学；创作则以散文为主。1927年写的《背影》、《荷塘月色》都是烩炙人口的名篇。1931年留学美国，周游欧洲，回国后写成《欧游杂记》。 1932年9月任清华大学中文系主任。1937年抗日战争产生，随校南迁至昆明，任东北联大教授，讲授《宋诗》、《文辞研究》等课程。这一时期曾写过散文《语义影》。1946年由昆明前往北京，任清华大学中文系主任。北京束缚前夕，患胃病谢世。著作书目：《雪朝》(诗集)1922，商务《踪迹》(诗与散文)1924，亚东图书馆《背影》(散文集)1928，开通《欧游杂记》(散文集)1934，开通《你我》(散文集)1936，商务《伦敦杂记》(散文集)1943，开通《国文教学》(论文集)1945，开通《典范常谈》(论文集)1946，文光《诗言志辨》(诗论) 1947，开通《古诗杂话》(诗论)1947，作家书屋《准绳与尺度》(杂文集)1948，文光《语文拾零》(论文集)1948，名山书屋《论有口皆碑》(杂文集)1948，阅览社《朱自清文集》(1—4卷)1953，开通《朱自清古典文学论文集》(高下册)1981，古籍《朱自清序跋书评集》(论文集)1983，三联《朱自清散文选集》1986，百花《朱自清选集》(1-3卷)1988，江苏教育(末出齐)写作背景本文是作者回忆八年前的事。作者其时在北京大学哲学系念书，得知祖母丧生，从北京赶到徐州与父亲一道回扬州奔丧。丧事完了，父亲到南京找使命，作者回北京念书，父子在浦口惜别。段落大致全文分红三大局部：1.第一局部（第一段）：思念父亲，最不能忘怀的是他的“背影”。开篇点题。2.第二局部（从“那年冬天”到“我的眼泪又来了”）：回忆往事，追述在车站与父亲离别的情景，再现父亲爱子的诚实感情。第一层（从“那年冬天”到“我们便同行”）：交代这次父子折柳时的家庭情形，为写“背影”渲染悲凉的氛围。第二层（“从到南京时”到“……太圆活了”）：写父亲送行前的留神照应，为写“背影”作铺垫。第三层（从“我说道”到“……又来了”）：描写父亲爬过铁道去买橘子的“背影”，表达诚实的感情。3.第三局部（末了一段）：写别后对父亲的思念。以在泪光中再现“背影”作结，间接表达深切怀念之情。主题思想通过对父亲在车站给儿子送行情景的描述，再现了父亲对儿子漠不关心的热爱和儿子对父亲的百般怀念。文章写的是1917年作者在北大读书时经验的事，是在25年写的。这一时期中国社会的状况是：军阀割据，帝国主义权势钩心斗角，学问分子岌岌可危，宽敞劳动公民处在水火倒悬之中。作者其时虽未站到革命立场，投入反帝反封的搏斗中，但做为一名朴直、善良、诚实的学问分子，势必要感到社会的压抑，产生一种落寞凄凉的心理。不是吗，作者的家庭，因着社会的暗中而日趋窘迫，“光景很是惨淡”“一日不如一日”作者的父亲，先是“赋闲”，后为了找差事而“东奔西走”，乃至老境“低沉”这些都从一个正面反映了其时学问分子奔走劳苦，出息苍茫，谋事繁难，境遇凄切的现实。在他们心头覆盖一层不散的愁云，如同文章所再现的灰暗的基调在这一背景上，作者写出的诚实、深沉，感人至深的父子之爱，不单是适合我们民族伦理德行的一种保守的纯净而崇高的感情，而且父子彼此体贴，特别是父亲在融汇了辛酸与悲凉心理的父子之爱中，含有在恶运眼前的挣扎和对人情稀薄的旧世道的抗争。固然这只是怨而不怒式的顽抗，但也会惹起人们的怜悯、叹惋乃至剧烈的共鸣。《背影》记写的事情极度大略，一个丢了差使的小官吏送儿子北上读书，在火车站送别。在军阀统治的旧中国，这种事情是很平淡的，在那暗中的社会里，纵使这种小康之家，也经不起天灾天灾的打击。文章记写了作者家庭的倒霉和其时的灰暗世态，从一个正面反映了其时的社会现实这种社会固然早已不生计了，但记写的情景，对我们此日的读者，尤其是青少年一代，仍旧有着历史的认识作用。写作特征这篇散文的特征是抓住人物形象的特征“背影”命题立意，组织资料，在叙事中表达父子深情。“背影”在文章中出现了四次，每次的情形有所不同，而思想感情却是一脉相承的。第一次是文章的开头，开篇点题“背影”，有一种浓郁的感情氛围覆盖全文。第二次是在车站送别的场面中，作者对父亲的“背影”作了简直的描绘，这是写作的重点。父亲胖胖的身躯，进行。穿戴黑布大马褂，深青布棉袍，步履繁难，踉跄的爬过铁道为儿子买橘子。这个镜头再现了父亲爱儿子的深厚感情，使儿子打动得百感交集。第三次是父亲和儿子辞行后，儿子眼望着父亲的“背影”在人群中消逝，离情别绪，又催人泪下。第四次是在文章的末尾，儿子读着父亲的来信，在泪光中再次浮现了父亲的“背影”，思念之情不能本身，与文章开头照应。这篇作品把父子之间的诚实感情再现得淋漓尽致，但不同于一般作品去描写人物肖像，着力于姿态、音容笑貌的描绘，而是抓住人物形象的一个特征“背影”，不惜笔墨作简直细腻的描画。作者为什么这样管制呢这同作者的家境和心境都有紧密亲密干系。由于父亲老境“低沉”，饱经忧患，半生潦倒。父亲在家境惨淡、祖母逝世、奔走谋职之时，还任劳任怨，不怕麻烦送儿子上北京，还繁难的爬过铁道为儿子买橘子，而且频频丁宁一路小心。其时父亲的心境不好，儿子的心境也不好。那么，作者抓住父亲这样一个“背影”会合描绘，表达特定环境下的思想感情，天然博得剧烈的艺术效果。也正由于作品写的是特定的家境、心境、慈父逆子之间相爱相怜，字里行间有淡淡的哀愁，显得加倍诚实动人。1.民族化：《背影》的措辞极度忠实朴素，又极度高雅文质。这种高度民族化的措辞，和《背影》所再现的民族的心灵魂魄气质，和《背影》文章的完整布局，恰成协和的同一。没有《背影》措辞的艳丽高雅、古朴质实，就没有《背影》的一切风采。2.简便：文章通体清洁，没有多余的字眼，纵使一个“的”字、一个“了”字，也是必需用才用。除了夹入了一些白话词语以外，没有华美的辞藻，荒僻罕见的词语，都是质朴天然的家常话，生活气味极度浓郁，提炼得极度简便。3.俭朴：《背影》全用白描记叙事实，不作任何修饰、渲染。通篇写父亲多么关心爱惜儿子，儿子又是多么感激思念父亲，但像“关心”“爱惜”“感激”这一类的笼统现成的字眼，文章中却一个也没有用，更没有什么都丽的词藻。大朴正是大巧的再现。文中用词造句都经过刻意考究，绝不随意。如送行那一段：“父亲由于事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去，他再三嘱咐茶房，甚是仔细。听听安居乐业造句。”这里的“说定”，假行使“说过”似乎也通，但失容多了。“说定”不送，其后终归还是送了，现实上是说而不定，很好地再现出父亲其时的抵触心理。“熟识”一词，说明父亲嘱托的这个茶房该是靠得住的；“再三嘱咐”，注解嘱咐茶房遍数之多，诲人不倦，频频交代，唯恐茶房有半点疏漏；“甚是仔细”，注解嘱咐形式之详，把送行中应该注意的轻微末节都提到了。这些用语，强调说明父亲已经为儿子上车作了极端精细、周密的斟酌和陈设，字眼固然十分平淡，但用得恰如其分，使父亲爱子之心活龙活现。4.感人措辞平实简便，却能传达出无穷深情是文章措辞又一特色。全篇文字平平实实，但字里行间分泌着一种深切怀念之情，因而十分感人。话都是很平淡的，没有什么特别，读者都有这种生活经验，是以也容易惹起联想，由此挖掘人尘凡普遍平平时时而又最为珍贵的美反感情，给人以性情的熏陶，增加人们对天下父母心的理解。5.文白同化：文中出现白话的源由：作者有很深的白话根底，其时的语体文中常有夹入白话词句的情形，这是一方面：另一方面，文章中行使白话词句，也许也与作者其时的思想感情相关，例如不说“赋闲”或“丢了差使”，而说“赋闲”，似乎“赋闲”不象“赋闲”那样逆耳和使人难堪，有失美观；末了一节既因父亲来信是白话，援用原句，更见可靠，也因所表达的尽是家庭和父亲的逆境和沧凉的心情与庞杂的感受，所以也用了许多白话词句，这也笼上了一层期间赋予小资产阶级学问分子的特殊措辞颜色。在写法上，《背影》的主要特征是白描，作者写父亲的背影，描写那买桔子时过铁道的场面，完全用白描的手法。所谓白描，照我的理解，就是不 设喻，不加形容和修饰，用质朴的文字，把其时的情景照实地记写进去，给读者以身临目击之感。换句话说，白描是用陈说的本领举行描写，到达再现实景的艺术效果。《背影》中作者白描的技巧很高。请读下边的文字：我看见他戴着黑布小帽，穿戴黑布大马褂，深青布棉袍，踉跄地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着下面，两脚再向上缩；他瘦削的身子向左微倾，显出戮力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流上去了。我即速拭干了泪，怕他看见，也怕他人看见。我再向他看时，他已抱了朱红的桔子望回走了。过铁道时，他先将桔子散放在地上，本身慢慢爬下，再抱起桔子走，到这边时，我即速去搀他。父亲的背影，儿子是太熟识熟练了。但这主要描写的，却不是那罕见的背影，而是在特定场面景色下，使他极为打动、毕生难忘的那个背影！作者不施浓墨，不用重彩，而是白描。作者记写了其时父亲的穿戴妆点体态行动，特别着重描绘了过铁道的情景。怎样走去，怎样探身下去，怎样爬上月台，攀上爬下，移脚倾身，都细细地照实写下，我们读后有设身处地之感，似乎我们其时也在场，也看到了一位慈爱的父亲对儿子的关注和体贴的情景。作者没有什么形容的笔墨，也不去渲染它，用极俭朴的文字，却灵动地勾勒了父亲的形象。那父亲送行的一幕，是发生在八年前。作者用白描的文字，极为传神地把其时的动人情景再现进去，我们不能不佩服朱自清的描写技巧。这种笔墨，乍看似“我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘怀的是他的背影。”起笔似觉平淡，现实上却在平淡中显露新颖：为什么“我”最不能忘怀的不是父亲的音容笑貌，而竟是他的“背影”呢？这就酿成了悬念，使读者急于要追读下去，对比一下嗷嗷待哺。从而很天然地引出下文的追叙。“不相见”三个字也颇具深意，读到反面就会明白。第一次流泪，是沮丧。由于作者怀着深沉的心情，从北京赶到徐州跟父亲所有奔丧，见到那“满院狼藉的东西”，触目伤怀，才不由喜笑颜开。一般而论，人若处在贫困潦倒和望洋兴叹之中，往往寄胡想于外力的恩赐，妄想逢凶化吉，又重新踏上坦途。父亲被生活所逼迫，故怀着“走投无路”的幸运心理，要到南京去找差事。现实上，由于帝国主义的放肆侵占，封建主义的残暴强迫，又加上军阀的连年混战，使得广小孩儿民在死亡线上挣扎。在饿殍盈野、难民云集的时势下要想找个差事，比登天还难！在这篇文章中，作者先交代了这次折柳时的家庭境况：祖母丧生，父亲赋闲，变卖典质还旧债，又借新债办丧事，在这祸不单行的日子里，父亲出外谋事，儿子离家读书，真是一次悲伤的离别。这些交代讲明了这次父子折柳的背景，为写“背影”，渲染了悲凉哀愁的氛围。对深化主题起到了获胜的铺垫作用。在文中这样的铺垫还很多。如描绘父亲为儿子买橘子的背影之前，先写父亲亲身送儿子到车站，照看行李、拣定座位、嘱托茶房，写这些留神照料为下文简直描绘“背影”作了铺垫。南京“耽搁”不是本文所要叙写的主要形式，况且作者本也无意“游逛”，是以只一笔带过。到了浦口车站，父亲忙着为“我”照看行李，又为“我”雇请脚夫，还亲身送“我”上车，并拣定一张座位。已经照顾得如此轻微周详，父亲还有点朝思暮想，于是又诲人不倦地向“我”嘱咐一大堆像叮嘱从来未出过远门的稚童那样的话语，乃至“我心里暗笑他的迂”，描写。真是不幸天下父母心啊！作者如此细针密线地描绘父亲的行动、措辞、特性，卓绝了父亲对“我”的体贴和关注，把一个慈父的形象真清爽切地树立起来了对父亲爱子的至情，“我”其时竟未能领悟到，以为都是平凡琐事，“总觉他说话不大摩登”，“心里暗笑他的迂”。此刻憬悟到父亲待本身的许多克己，这才自责“我那时真是圆活太过”。自责，说明真正理解了父亲的爱。再现一种恨本身未能体验父亲的深情的内疚之父亲已经送我上车，什么都照应到了，我也劝父亲“你走吧”，父亲又有要事，但还要去买几个橘子，父亲就是这样宠爱儿子。买橘子为什么感人？由于父亲穿行铁道爬上爬下相当辛苦。行文至此，在平实中又见障碍，把文章推向抒情的高涨。“我”的第一“看”，从看中挂念父亲的繁难，是预示着下一步的“看”。“月台的栅栏外有几个卖东西的”，“我”边看边想：走到月台，须穿过铁道，须跳下爬上，父亲是个瘦子，天然麻烦。这样，既为情节发达埋下伏笔，又交代人物活动的环境，以便渲染其困难辛苦。父亲买桔子为什么辛苦？作者先作了交代。句句都是必不可少的。为什么一定要穿过铁道？由于卖东西的是在那边月台的栅栏外。为什么穿过铁道麻烦？一则“须跳下去又爬下去”，二则父亲是一个瘦子。重点描写，细腻描画。写看见的父亲的服装，勾勒了一个概略的外貌。 语句不多，但饱含深情，由于唯有在这个时间，在这父子行将远别的特定情境下，父亲那熟识熟练的穿戴，才那样惹起作者的耀眼；他那劳苦奔走的背影，才那样感人至深，给作者留下难以磨灭的印象。“我”的第三“看”，是饱含着热泪，热泪欲滴和热泪着落的“看”。“这时我看见他的背影，我的眼泪很快地流上去了”。这是泪眼含糊中的背影，这是爱子敬父感情升化的背影。这里，对后面简直阅览作了扼要概括，是储积气力带有深厚感情的落笔点题。这里，用视觉中的背影和震动中的泪下，再现我的心理活动，以此渲染父亲买桔行为的特殊效果。第二次流泪，由于打动。父亲的形象最为感人的地方，再此刻他老态踉跄地为“我”来回买橘子，那诚实而灼热的感情到达了最高点。人非木石，作者怎能不为之流泪？这个背影写得所以感人，还由于作者写出了本身的感情。作者其时是20岁的人了，上文又几次写到本身对父亲的行事不以为然的心理，而此刻“我的泪很快地流上去了”。正是由于这背影太感人了。这种父子间的感情是十分动人的。用亲子的感情最能无力的渲染父亲的爱。这一笔特别富饶剧烈的感染力。其时作者想到的一定很多，但是一概不写，只用眼泪渲染这感人的背影。“怕”：怕父亲见了伤心；怕他人见了呢？难为情吧。在写父亲前往时，对待过铁道、爬月台的情景不再详述，代之以父亲“散放”、“抱起”橘子的行动，来再现高下月台的经过，父亲抱着朱红的橘子往回走，“过铁道时，他先将橘子散放在公开，本身慢慢爬下，再抱起橘子走。”他把橘子放下又抱起，一点也不怕麻烦。这样写使文章富于变化，防止了重复。用“抱起”和“散放”，还注解所买橘子之多。他走到车上，“将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很紧张似的。”父亲用几番辛苦买来的橘子，连一个也不品味，全部留给儿子受用，并是以感到很紧张。在父亲的心目中，儿子就是一切了！这里，慈父爱子的至情，被展示得淋漓尽致。这“衣上的泥土”又补充了后面爬上爬下时的形象。这种紧张的心情正是一种爱心，这一句又道出了为什么父亲不肯让我去偏要本身去的道理：越是尽到做父亲的义务，心里越是感想扎实知足。同时，作者不是通过对话而是通过行动描画人物心理、感情，再现父亲虽说心情深沉，但由于怕儿子痛心，只得强抑离愁，“扑扑衣上的泥土”存心显出“心里很紧张似的”。末了的辞行主要用措辞描写，写直到分手时，父亲又对儿子叮嘱：“我走了；到那边来信！”末了又几步一回头，嘱咐我：“进去吧，里边没人。”这时还一直为儿子在旅途上的安宁而专心。丁宁的话语，虽朴俭朴实，班干部班级工作总结。但感情深沉。“混入”，确凿，由于车站来接触往的人很多。这样一位至情至善、爱子如命的父亲，当他的背影消灭在来接触往的人群里的时间，作者当然喜笑颜开了。末了再提背影，对父亲已有了深切的理解，这回的折柳就感到特别的怜惜、怅然、迷恋，以“我的眼泪又来了”结束这一段，更添补了背影的感人气力。淡淡的哀愁，此处可见一斑。少年，即此刻说的“青年”。父亲外出餬口，东奔西走，结束家中光景还是“一日不如一日”，“老境却如此低沉！”据作者在《笑的历史》一文中说：其时家里负债累累，“连利钱也不能够按期付了，人人便都不肯借了；而且都来讨利钱、讨成本了”。由此可以看到其时在中外革命派压榨下的小有产者虽屡经挣扎仍难免破产的可悲境遇。“但最近两年的不见，他终归忘却我的不好。只是惦记着我，惦记着我的儿子。”这几句照应开头，父子俩虽相隔千山万水，但心心相印。特别是父亲，不单惦记着儿子，而且还惦记着孙子。读到这里，我们才了解父亲百般爱“我”的全部用意。近两年来父亲之爱“我”，除了人的本性之外，社会给他无情的压力和苦难，也是一个极紧急的成分。父亲在贫穷窘蹙之中，回忆本身生平的潦倒历程，原来尚能“独立支柱”的小康之家，随着时间的消逝，竟“一日不如一日”以至破产了，这是一部活生生的教科书呀！痛定思痛，既不敢回首往事，又不敢展望出息。妄想在哪里？豁亮在哪里？饱尝人生痛苦与目击人情冷暖的父亲，只得靠儿孙们头角崭然，寄殷切妄想于改日了。儿子第三次落泪，是伤心之泪。以在明亮的泪光中再现的父亲的“背影”结篇，与文章开头回环照应，进一步卓绝父亲的“背影”给“我”留下的深入印象，表达了作者对年迈的父亲无穷思念的感情，写得凄切动人。收束全文，余音如缕，情长绵绵。很平淡，以至过于拙朴，但细细品味，却感到质朴中含着真情，其中包含着一股感人的气力。朱德熙师长说朱自清的散文，“于平淡中见奇异”，我们从《背影》的描写中可以得见。白描的中央就是“真”；现实上，真也正是朱自清散文艺术的性质特征。此刻剖释散文，时时剖释它的意境，这是不错的。但对《背影》却不能如此剖释。在一九四七年，当《文艺学问》的编者向朱自清提出这个题目时，他回复说：我写《背影》，就由于文中所引的父亲的来信里的那句话。其时读了父亲的信，真的泪如泉涌。我父亲待我的许多克己，特别是《背影》里所叙的那一回，想起来跟在眼前一般无二。我这篇文只是写实，似乎说不到意境下去。（《文艺学问》连丛，第一集之三）作者这几句话，不单通知了我们《背影》写作的契机，而且说明这篇散文是完全写实的，说不到意境下去。以白描的文字，再现作者的真情实感，是本文博得获胜的源由。朱自清对父亲的爱，对父亲的怀念和感激，都在简直的陈说和描写中再现进去。这感情诚实、剧烈，又再现得恰如其分，父子间的至情被作者记写得那么动人，激倡始读者的共鸣，这怕是《背影》深远不被忘怀的源由。我们剖释《背影》，用不着去探求它的意境之类，百尺竿头更进一步。抓住形式的可靠和感情的清爽，就能深入了解本文的克己。一个“真”字，是驾御全篇的一把钥匙。
电视它要死^我们谢乐巧抬高准绳……我与父亲不相见已有二年余了，我最不能忘怀的是他的背影。那年冬天，祖母死了，父亲的差使也交卸了，正是祸不单行的日子，我从北京到徐州，打算跟着父亲奔丧回家。到徐州见着父亲，看见满院狼籍的东西，又想起祖母，不由簌簌地流下眼泪。父亲说，“事已如此，不用痛心，好在走投无路！”回家变卖典质，父亲还了亏空；又借钱办了丧事。这些日子，家中光景很是惨淡，一半为了丧事，一半为了父亲赋闲。丧事完了，父亲要到南京谋事，我也要回到北京念书，我们便同行。到南京时，有伴侣约去游逛，耽搁了一日；第二日上午便须渡江到浦口，下午上车北去。父亲由于事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去。他再三嘱咐茶房，甚是仔细。但他终归不释怀，怕茶房不妥贴；颇夷犹了一会。其实我那年已二十岁，北京已接触过两三次，是没有甚么要紧的了。他夷犹了一会，终归定夺还是本身送我去。我两三回劝他不用去；他只说，“不要紧，他们去不好！”我们过了江，进了车站。我买票，他忙着照看行李。行李太多了，得向脚夫行些小费，才可畴前。他便又忙着和他们讲价钱。我那时真是圆活太过，总觉他说话不大摩登，非本身插嘴不可。但他终归讲定了价钱；就送我上车。他给我拣定了靠车门的一张椅子；我将他给我做的紫毛大衣铺好坐位。他嘱我路上小心，夜里要警醒些，不要受凉。又嘱托茶房好好照应我。我心里暗笑他的迂；他们只认得钱，托他们直是白托！而且我这样小岁数的人，难道还不能料理本身么？唉，我此刻想想，那时真是太圆活了。我说道，“爸爸，你走吧。”他往车外看了看，说，“我买几个桔子去。你就在此地，不要走动。”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬下去。父亲是一个瘦子，走畴前天然要麻烦些。我原来要去的，他不肯，只好让他去。我看见他戴着黑布小帽，穿戴黑布大马褂，深青布棉袍，踉跄地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。其实爱牙日主题。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着下面，两脚再向上缩；他瘦削的身子向左微倾，显出戮力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流上去了。我即速拭干了泪，怕他看见，也怕他人看见。我再向外看时，他已抱了朱红的桔子往回走了。过铁道时，他先将桔子散放在地上，本身慢慢爬下，再抱起桔子走。到这边时，我即速去搀他。他和我走到车上，将桔子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很紧张似的，过一会说，“我走了，到那边来信！”我望着他走进来。他走了几步，回过头看见我，说，“进去吧，里边没人。”等他的背影混入来接触往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。近几年来，父亲和我都是东奔西走，家中光景是一日不如一日。他少年出外餬口，独立支柱，做了许多小事。哪知老境却如此低沉！他触目伤怀，天然情不能自已。情郁于中，天然要发之于外；家庭琐屑便往往触他之怒。他待我慢慢不同往日。但最近两年不见，他终归忘却我的不好，只是惦记着我，惦记着我的儿子。我北来后，他写了一封信给我，信中说道，“我身体平安，惟膀子疼痛利害，爱岗敬业奉献青春。举箸提笔，诸多未便，大约大去之期不远矣。”我读到此处，在明亮的泪光中，又看见那瘦削的，青布棉袍，黑布马褂的北影。唉！我不知何时再能与他相见！朱自清的高风亮节，赢得了公民的参观，赢得了毛泽东同志的高度评价。他在《别了，司徒雷登》一文中写到：“闻一多义愤填膺，横眉怒对国民党的手枪，宁可倒下去，不愿投诚。朱自清一身重病，宁可饿死，不领美国的支援粮。”“我们应该写闻一多颂，写朱自清颂，他们再现了我们民族的好汉气概。”朱自清1920年毕业于北京大学哲学系，1925年到清华大学国文系任教。1928年后，主要处置文艺月旦和中国现代文学的研究。1931年到英国留学，次年回国，继任清华大学教授。他的散文感情诚实天然，措辞朴素简便，布局周详精密，具有清爽、婉转、隽永的艺术品格。《背影》是他前期散文的代表作。他前期的散文文字加倍洗炼和幼稚，加倍接近口语，但是短缺他前期散文动人的情致。抗日战争产生，随校内迁，任东北联大教授。现实使他逐步确立了革命专制主义思想。胜利回京后连续在清华大学任教，主动插手否决国民党革命派的群众行动和学生行动。他在贫病杂乱的处境下不买美国“支援粮”，再现了崇高的民族时令和卖国主义心灵魂魄，为国人所尊敬。朱自清是毛泽东同志颂赞的“再现我们民族的好汉气概的卖国学问分子，原名自华，字佩弦，号秋实。1925年任清华大学教授，创作转向散文，同时起头了古典文学的研究。1928年出版了第一本散文集《背影》，成了文坛上出名的散文作家写作背景本文是作者回忆八年前的事。作者其时在北京大学哲学系念书，得知祖母丧生，从北京赶到徐州与父亲一道回扬州奔丧。丧事完了，父亲到南京找使命，作者回北京念书，父子在浦口惜别。段落大致全文分红三大局部：1.第一局部（第一段）：思念父亲，最不能忘怀的是他的“背影”。开篇点题。2.第二局部（从“那年冬天”到“我的眼泪又来了”）：回忆往事，追述在车站与父亲离别的情景，再现父亲爱子的诚实感情。第一层（从“那年冬天”到“我们便同行”）：交代这次父子折柳时的家庭情形，为写“背影”渲染悲凉的氛围。第二层（“从到南京时”到“……太圆活了”）：写父亲送行前的留神照应，为写“背影”作铺垫。第三层（从“我说道”到“……又来了”）：描写父亲爬过铁道去买橘子的“背影”，表达诚实的感情。3.第三局部（末了一段）：写别后对父亲的思念。以在泪光中再现“背影”作结，间接表达深切怀念之情。主题思想通过对父亲在车站给儿子送行情景的描述，再现了父亲对儿子漠不关心的热爱和儿子对父亲的百般怀念。文章写的是1917年作者在北大读书时经验的事，是在25年写的。这一时期中国社会的状况是：军阀割据，帝国主义权势钩心斗角，学问分子岌岌可危，宽敞劳动公民处在水火倒悬之中。作者其时虽未站到革命立场，投入反帝反封的搏斗中，但做为一名朴直、善良、诚实的学问分子，势必要感到社会的压抑，产生一种落寞凄凉的心理。不是吗，作者的家庭，因着社会的暗中而日趋窘迫，“光景很是惨淡”“一日不如一日”作者的父亲，先是“赋闲”，后为了找差事而“东奔西走”，乃至老境“低沉”这些都从一个正面反映了其时学问分子奔走劳苦，出息苍茫，谋事繁难，境遇凄切的现实。在他们心头覆盖一层不散的愁云，如同文章所再现的灰暗的基调在这一背景上，作者写出的诚实、深沉，感人至深的父子之爱，不单是适合我们民族伦理德行的一种保守的纯净而崇高的感情，而且父子彼此体贴，特别是父亲在融汇了辛酸与悲凉心理的父子之爱中，含有在恶运眼前的挣扎和对人情稀薄的旧世道的抗争。固然这只是怨而不怒式的顽抗，但也会惹起人们的怜悯、叹惋乃至剧烈的共鸣。《背影》记写的事情极度大略，一个丢了差使的小官吏送儿子北上读书，在火车站送别。在军阀统治的旧中国，这种事情是很平淡的，在那暗中的社会里，纵使这种小康之家，也经不起天灾天灾的打击。文章记写了作者家庭的倒霉和其时的灰暗世态，从一个正面反映了其时的社会现实这种社会固然早已不生计了，但记写的情景，对我们此日的读者，尤其是青少年一代，相比看八年级上册语文。仍旧有着历史的认识作用。写作特征这篇散文的特征是抓住人物形象的特征“背影”命题立意，组织资料，在叙事中表达父子深情。“背影”在文章中出现了四次，每次的情形有所不同，而思想感情却是一脉相承的。第一次是文章的开头，开篇点题“背影”，有一种浓郁的感情氛围覆盖全文。第二次是在车站送别的场面中，作者对父亲的“背影”作了简直的描绘，这是写作的重点。父亲胖胖的身躯，穿戴黑布大马褂，深青布棉袍，步履繁难，踉跄的爬过铁道为儿子买橘子。这个镜头再现了父亲爱儿子的深厚感情，使儿子打动得百感交集。第三次是父亲和儿子辞行后，儿子眼望着父亲的“背影”在人群中消逝，离情别绪，又催人泪下。第四次是在文章的末尾，儿子读着父亲的来信，在泪光中再次浮现了父亲的“背影”，思念之情不能本身，与文章开头照应。这篇作品把父子之间的诚实感情再现得淋漓尽致，但不同于一般作品去描写人物肖像，着力于姿态、音容笑貌的描绘，而是抓住人物形象的一个特征“背影”，不惜笔墨作简直细腻的描画。作者为什么这样管制呢这同作者的家境和心境都有紧密亲密干系。由于父亲老境“低沉”，饱经忧患，半生潦倒。父亲在家境惨淡、祖母逝世、奔走谋职之时，还任劳任怨，不怕麻烦送儿子上北京，还繁难的爬过铁道为儿子买橘子，而且频频丁宁一路小心。其时父亲的心境不好，儿子的心境也不好。那么，作者抓住父亲这样一个“背影”会合描绘，表达特定环境下的思想感情，天然博得剧烈的艺术效果。也正由于作品写的是特定的家境、心境、慈父逆子之间相爱相怜，字里行间有淡淡的哀愁，显得加倍诚实动人。1.民族化：《背影》的措辞极度忠实朴素，又极度高雅文质。这种高度民族化的措辞，和《背影》所再现的民族的心灵魂魄气质，和《背影》文章的完整布局，恰成协和的同一。没有《背影》措辞的艳丽高雅、古朴质实，就没有《背影》的一切风采。2.简便：文章通体清洁，没有多余的字眼，纵使一个“的”字、一个“了”字，也是必需用才用。除了夹入了一些白话词语以外，没有华美的辞藻，荒僻罕见的词语，都是质朴天然的家常话，生活气味极度浓郁，提炼得极度简便。3.俭朴：想知道叙述。《背影》全用白描记叙事实，不作任何修饰、渲染。通篇写父亲多么关心爱惜儿子，儿子又是多么感激思念父亲，但像“关心”“爱惜”“感激”这一类的笼统现成的字眼，文章中却一个也没有用，更没有什么都丽的词藻。大朴正是大巧的再现。文中用词造句都经过刻意考究，绝不随意。如送行那一段：“父亲由于事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去，他再三嘱咐茶房，甚是仔细。”这里的“说定”，假行使“说过”似乎也通，但失容多了。“说定”不送，其后终归还是送了，现实上是说而不定，很好地再现出父亲其时的抵触心理。“熟识”一词，说明父亲嘱托的这个茶房该是靠得住的；“再三嘱咐”，注解嘱咐茶房遍数之多，诲人不倦，听说白打一成语。频频交代，唯恐茶房有半点疏漏；“甚是仔细”，注解嘱咐形式之详，把送行中应该注意的轻微末节都提到了。这些用语，强调说明父亲已经为儿子上车作了极端精细、周密的斟酌和陈设，字眼固然十分平淡，但用得恰如其分，使父亲爱子之心活龙活现。4.感人措辞平实简便，却能传达出无穷深情是文章措辞又一特色。全篇文字平平实实，但字里行间分泌着一种深切怀念之情，因而十分感人。话都是很平淡的，没有什么特别，读者都有这种生活经验，是以也容易惹起联想，由此挖掘人尘凡普遍平平时时而又最为珍贵的美反感情，给人以性情的熏陶，增加人们对天下父母心的理解。5.文白同化：文中出现白话的源由：作者有很深的白话根底，其时的语体文中常有夹入白话词句的情形，这是一方面：另一方面，文章中行使白话词句，也许也与作者其时的思想感情相关，例如不说“赋闲”或“丢了差使”，而说“赋闲”，似乎“赋闲”不象“赋闲”那样逆耳和使人难堪，有失美观；末了一节既因父亲来信是白话，援用原句，更见可靠，也因所表达的尽是家庭和父亲的逆境和沧凉的心情与庞杂的感受，所以也用了许多白话词句，这也笼上了一层期间赋予小资产阶级学问分子的特殊措辞颜色。在写法上，《背影》的主要特征是白描，作者写父亲的背影，描写那买桔子时过铁道的场面，完全用白描的手法。所谓白描，照我的理解，就是不 设喻，不加形容和修饰，用质朴的文字，把其时的情景照实地记写进去，给读者以身临目击之感。换句话说，白描是用陈说的本领举行描写，到达再现实景的艺术效果。《背影》中作者白描的技巧很高。请读下边的文字：我看见他戴着黑布小帽，穿戴黑布大马褂，深青布棉袍，踉跄地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着下面，两脚再向上缩；他瘦削的身子向左微倾，显出戮力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流上去了。我即速拭干了泪，怕他看见，也怕他人看见。我再向他看时，他已抱了朱红的桔子望回走了。过铁道时，他先将桔子散放在地上，本身慢慢爬下，再抱起桔子走，到这边时，我即速去搀他。父亲的背影，儿子是太熟识熟练了。但这主要描写的，却不是那罕见的背影，而是在特定场面景色下，使他极为打动、毕生难忘的那个背影！作者不施浓墨，不用重彩，而是白描。作者记写了其时父亲的穿戴妆点体态行动，特别着重描绘了过铁道的情景。怎样走去，怎样探身下去，怎样爬上月台，听说白描。攀上爬下，移脚倾身，都细细地照实写下，我们读后有设身处地之感，似乎我们其时也在场，也看到了一位慈爱的父亲对儿子的关注和体贴的情景。作者没有什么形容的笔墨，也不去渲染它，用极俭朴的文字，却灵动地勾勒了父亲的形象。那父亲送行的一幕，是发生在八年前。作者用白描的文字，极为传神地把其时的动人情景再现进去，我们不能不佩服朱自清的描写技巧。这种笔墨，乍看似“我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘怀的是他的背影。”起笔似觉平淡，现实上却在平淡中显露新颖：为什么“我”最不能忘怀的不是父亲的音容笑貌，而竟是他的“背影”呢？这就酿成了悬念，使读者急于要追读下去，从而很天然地引出下文的追叙。“不相见”三个字也颇具深意，读到反面就会明白。第一次流泪，是沮丧。由于作者怀着深沉的心情，从北京赶到徐州跟父亲所有奔丧，见到那“满院狼藉的东西”，触目伤怀，才不由喜笑颜开。一般而论，人若处在贫困潦倒和望洋兴叹之中，往往寄胡想于外力的恩赐，妄想逢凶化吉，又重新踏上坦途。父亲被生活所逼迫，故怀着“走投无路”的幸运心理，要到南京去找差事。白描是用叙述的方法进行描写。现实上，由于帝国主义的放肆侵占，封建主义的残暴强迫，又加上军阀的连年混战，使得广小孩儿民在死亡线上挣扎。在饿殍盈野、难民云集的时势下要想找个差事，比登天还难！在这篇文章中，作者先交代了这次折柳时的家庭境况：祖母丧生，父亲赋闲，变卖典质还旧债，又借新债办丧事，在这祸不单行的日子里，父亲出外谋事，儿子离家读书，真是一次悲伤的离别。这些交代讲明了这次父子折柳的背景，为写“背影”，渲染了悲凉哀愁的氛围。对深化主题起到了获胜的铺垫作用。在文中这样的铺垫还很多。如描绘父亲为儿子买橘子的背影之前，先写父亲亲身送儿子到车站，照看行李、拣定座位、嘱托茶房，写这些留神照料为下文简直描绘“背影”作了铺垫。南京“耽搁”不是本文所要叙写的主要形式，况且作者本也无意“游逛”，是以只一笔带过。到了浦口车站，父亲忙着为“我”照看行李，又为“我”雇请脚夫，还亲身送“我”上车，并拣定一张座位。已经照顾得如此轻微周详，父亲还有点朝思暮想，于是又诲人不倦地向“我”嘱咐一大堆像叮嘱从来未出过远门的稚童那样的话语，乃至“我心里暗笑他的迂”，真是不幸天下父母心啊！作者如此细针密线地描绘父亲的行动、措辞、特性，卓绝了父亲对“我”的体贴和关注，把一个慈父的形象真清爽切地树立起来了对父亲爱子的至情，“我”其时竟未能领悟到，以为都是平凡琐事，“总觉他说话不大摩登”，“心里暗笑他的迂”。此刻憬悟到父亲待本身的许多克己，这才自责“我那时真是圆活太过”。自责，说明真正理解了父亲的爱。再现一种恨本身未能体验父亲的深情的内疚之父亲已经送我上车，什么都照应到了，我也劝父亲“你走吧”，父亲又有要事，但还要去买几个橘子，父亲就是这样宠爱儿子。买橘子为什么感人？由于父亲穿行铁道爬上爬下相当辛苦。行文至此，在平实中又见障碍，把文章推向抒情的高涨。“我”的第一“看”，从看中挂念父亲的繁难，是预示着下一步的“看”。“月台的栅栏外有几个卖东西的”，“我”边看边想：走到月台，须穿过铁道，须跳下爬上，父亲是个瘦子，天然麻烦。这样，既为情节发达埋下伏笔，又交代人物活动的环境，以便渲染其困难辛苦。父亲买桔子为什么辛苦？作者先作了交代。句句都是必不可少的。为什么一定要穿过铁道？由于卖东西的是在那边月台的栅栏外。为什么穿过铁道麻烦？一则“须跳下去又爬下去”，二则父亲是一个瘦子。重点描写，细腻描画。写看见的父亲的服装，勾勒了一个概略的外貌。 语句不多，但饱含深情，由于唯有在这个时间，在这父子行将远别的特定情境下，父亲那熟识熟练的穿戴，才那样惹起作者的耀眼；他那劳苦奔走的背影，才那样感人至深，给作者留下难以磨灭的印象。“我”的第三“看”，是饱含着热泪，热泪欲滴和热泪着落的“看”。“这时我看见他的背影，我的眼泪很快地流上去了”。这是泪眼含糊中的背影，这是爱子敬父感情升化的背影。这里，对后面简直阅览作了扼要概括，是储积气力带有深厚感情的落笔点题。这里，用视觉中的背影和震动中的泪下，再现我的心理活动，以此渲染父亲买桔行为的特殊效果。第二次流泪，由于打动。父亲的形象最为感人的地方，再此刻他老态踉跄地为“我”来回买橘子，那诚实而灼热的感情到达了最高点。人非木石，作者怎能不为之流泪？这个背影写得所以感人，还由于作者写出了本身的感情。作者其时是20岁的人了，上文又几次写到本身对父亲的行事不以为然的心理，而此刻“我的泪很快地流上去了”。正是由于这背影太感人了。这种父子间的感情是十分动人的。用亲子的感情最能无力的渲染父亲的爱。这一笔特别富饶剧烈的感染力。其时作者想到的一定很多，但是一概不写，只用眼泪渲染这感人的背影。“怕”：怕父亲见了伤心；怕他人见了呢？难为情吧。在写父亲前往时，对待过铁道、爬月台的情景不再详述，代之以父亲“散放”、“抱起”橘子的行动，来再现高下月台的经过，父亲抱着朱红的橘子往回走，“过铁道时，他先将橘子散放在公开，本身慢慢爬下，再抱起橘子走。”他把橘子放下又抱起，一点也不怕麻烦。看着遨游的意思。这样写使文章富于变化，防止了重复。用“抱起”和“散放”，还注解所买橘子之多。他走到车上，“将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很紧张似的。”父亲用几番辛苦买来的橘子，连一个也不品味，全部留给儿子受用，并是以感到很紧张。在父亲的心目中，儿子就是一切了！这里，慈父爱子的至情，被展示得淋漓尽致。这“衣上的泥土”又补充了后面爬上爬下时的形象。这种紧张的心情正是一种爱心，这一句又道出了为什么父亲不肯让我去偏要本身去的道理：越是尽到做父亲的义务，心里越是感想扎实知足。同时，作者不是通过对话而是通过行动描画人物心理、感情，再现父亲虽说心情深沉，但由于怕儿子痛心，只得强抑离愁，“扑扑衣上的泥土”存心显出“心里很紧张似的”。末了的辞行主要用措辞描写，写直到分手时，父亲又对儿子叮嘱：“我走了；到那边来信！”末了又几步一回头，嘱咐我：“进去吧，里边没人。”这时还一直为儿子在旅途上的安宁而专心。丁宁的话语，虽朴俭朴实，但感情深沉。“混入”，确凿，由于车站来接触往的人很多。这样一位至情至善、爱子如命的父亲，当他的背影消灭在来接触往的人群里的时间，作者当然喜笑颜开了。末了再提背影，对父亲已有了深切的理解，这回的折柳就感到特别的怜惜、怅然、迷恋，以“我的眼泪又来了”结束这一段，更添补了背影的感人气力。淡淡的哀愁，此处可见一斑。少年，即此刻说的“青年”。父亲外出餬口，东奔西走，结束家中光景还是“一日不如一日”，“老境却如此低沉！”据作者在《笑的历史》一文中说：其时家里负债累累，“连利钱也不能够按期付了，人人便都不肯借了；而且都来讨利钱、讨成本了”。由此可以看到其时在中外革命派压榨下的小有产者虽屡经挣扎仍难免破产的可悲境遇。“但最近两年的不见，他终归忘却我的不好。只是惦记着我，惦记着我的儿子。”这几句照应开头，父子俩虽相隔千山万水，但心心相印。特别是父亲，不单惦记着儿子，而且还惦记着孙子。读到这里，我们才了解父亲百般爱“我”的全部用意。近两年来父亲之爱“我”，除了人的本性之外，社会给他无情的压力和苦难，也是一个极紧急的成分。父亲在贫穷窘蹙之中，回忆本身生平的潦倒历程，原来尚能“独立支柱”的小康之家，随着时间的消逝，竟“一日不如一日”以至破产了，这是一部活生生的教科书呀！痛定思痛，既不敢回首往事，又不敢展望出息。妄想在哪里？豁亮在哪里？饱尝人生痛苦与目击人情冷暖的父亲，只得靠儿孙们头角崭然，寄殷切妄想于改日了。儿子第三次落泪，是伤心之泪。以在明亮的泪光中再现的父亲的“背影”结篇，与文章开头回环照应，进一步卓绝父亲的“背影”给“我”留下的深入印象，表达了作者对年迈的父亲无穷思念的感情，写得凄切动人。收束全文，余音如缕，情长绵绵。很平淡，以至过于拙朴，但细细品味，却感到质朴中含着真情，其中包含着一股感人的气力。朱德熙师长说朱自清的散文，“于平淡中见奇异”，我们从《背影》的描写中可以得见。白描的中央就是“真”；现实上，真也正是朱自清散文艺术的性质特征。此刻剖释散文，时时剖释它的意境，这是不错的。但对《背影》却不能如此剖释。在一九四七年，当《文艺学问》的编者向朱自清提出这个题目时，他回复说：我写《背影》，就由于文中所引的父亲的来信里的那句话。其时读了父亲的信，真的泪如泉涌。我父亲待我的许多克己，特别是《背影》里所叙的那一回，想起来跟在眼前一般无二。我这篇文只是写实，似乎说不到意境下去。（《文艺学问》连丛，第一集之三）作者这几句话，不单通知了我们《背影》写作的契机，而且说明这篇散文是完全写实的，说不到意境下去。以白描的文字，再现作者的真情实感，是本文博得获胜的源由。朱自清对父亲的爱，对父亲的怀念和感激，都在简直的陈说和描写中再现进去。对比一下表达思乡之情的古诗。这感情诚实、剧烈，又再现得恰如其分，父子间的至情被作者记写得那么动人，激倡始读者的共鸣，这怕是《背影》深远不被忘怀的源由。我们剖释《背影》，用不着去探求它的意境之类，抓住形式的可靠和感情的清爽，就能深入了解本文的克己。一个“真”字，是驾御全篇的一把钥匙。
想知道白描是用叙述的方法进行描写
百米赛跑歇后语
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